《桂枝香》（红颜八月精彩作品读后感）

七星宝剑

原帖由 低处的迷雾 于 2007-8-4 08:02 发表
有你的精彩再现，红颜会越来越红火。问候，学习。

谢谢，我原来也在红颜做过常务，呵呵。

七星宝剑

原帖由 晓月清辉 于 2007-8-4 08:04 发表
晨读,头脑为之清爽.好贴,认真学习

谢谢阅读，你总是鼓励我的，握手：）

七星宝剑

原帖由 高低 于 2007-8-4 08:05 发表
喜欢这样的解读，不拘泥于形式．

感谢阅读，你是高手，多提意见才好。握手：）

七星宝剑

朝一个方向行走（三首）

文/绿z衣

  《学做家庭主妇》

    是的。我已经决定了
    我不写诗，我做一回家庭主妇
    把屋子尽量地装饰得亮丽一些
    那些被弃置了好久的物品
    拿出来一一清洗
    茶几，玻璃，烟灰缸等
    这些都有它们应有的位置，并且
    我还要把十二朵鲜花摆放窗台上
    厨房里也有我做好的鱼
    现在，我要象尘世的一棵草一样
    席地静静地安坐。而你
    你的马，你要向我走来

七星宝剑：如果秋天一定要欣赏枫叶，你不能回避火红，但是你是否想过火红的等待是一种颜色？那种安静的美隐藏在炽热和等待中，而一种隐约的凄美是否可能发生呢？所以这个作品居然“狠”到这个地步，他把所有的描述都凝聚在一个字上面，使所有的铺垫显得如此的惶惶不安。这个字就是“要”。作者是否女性暂不晓得，晓得的是女生的细细的心事只有细细的女生才感觉得出来。此中高手还有一个席芷。但是席芷通常正面直击，象一把刀一样的“挖”，这个作者很好玩，他把所有的手段都藏好了不告诉你。

   《说好了》
   
    你要来，你要小心
    那些虚空的台阶
    跨过阑珊的夜色
    你听见缠绵幽婉的笛声
    沿路上那些素装的女子
    已经可以
    允许你哭，允许你
    掬一波清凉的月光，来找我
    你要路过矮矮的土坟，还有我的墓碑
    只要你，始终保持着，这样的方向

七星宝剑：进一步。你本来以为他直接写“要”了后面怎么决断？好聪明的作者，他把笔落在“方向”。其实你可以忽略前面的所有描述，但是你如果一下子想起来墓碑一旦既定，则无法改变方向，那么你如何叹息墓碑唯一的探望方向是否能等来摇摇晃晃而来的方向？这个作品的构思如此之巧妙，还是赶不上前面一手，前面的是诗，这个是诗歌，前面的超出了诗歌本身，所以是诗，后面的几近操作，留下了痕迹，所以只能是诗歌。难为高手了，对这样的写手，丝毫不能放松。

    《朝一个方向行走》

    朝一个方向行走
    你看到的那个人
    她会坐下来，洗月光
    告诉你，你们之间的一些秘密
    该承受的都已经承受
    这是五月，整个季节都返青了
    我深陷的雨城
    这一生也无法上岸
    凋谢的背景里
    请带走我的颜彩，芳菲
    和不死的骨头

七星宝剑：这个作品最后彻底了，层层递进到这个地步，算是此类题材的终极操作。我在看到“和不死的骨头”的时候停下来用微微颤抖的手想元真那个诗歌说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。”但是薛涛怎么说的呢？她说：“二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。他家本是无情物，一向南飞又北飞。”可见元真说的那么好，还是只有一半“缘君”，薛涛则彻身痛诉。

从整理鬓环擦拭杯盘到墓碑对风芳菲为泥。《夜太黑》。

wj208

长见识，受益良多。问好宝剑，辛苦，敬茶。

绿z衣

原帖由 七星宝剑 于 2007-8-4 09:57 发表


谢谢花花，呵呵，你是男孩还是女孩？

嘿嘿。这个，这个不告诉你行不。不过除了花我还得再送上一个字。就对你的解读：俺服！：）

安徒生-他他

进来一再的读了！

----值得虔诚学习的诗评！

谢谢宝剑带来的精彩！！

七星宝剑

原帖由 安徒生-他他 于 2007-8-5 01:41 发表
进来一再的读了！

----值得虔诚学习的诗评！

谢谢宝剑带来的精彩！！

感谢阅读，请多提意见。你的《学佛四手》也很厉害。呵呵。

七星宝剑

七月流火(三首）

    wj208

七月流火

◎陪娘子看爱情剧

坐在温柔的沙发里
陪娘子看爱情剧
琼瑶阿姨我早就认识
是她教会我写情书
做彩色梦
二十年如一日
琼瑶阿姨把自己编在梦里
我做父亲多年
她还在找那双水晶鞋

娘子也在寻找
在32寸的故事里
泪水洗过的脸上
流光溢彩
我突然发现
藏身珊瑚的爱情
如此栩栩如生

那天我也流泪了
流得肆无忌惮
成了男主角
娘子紧紧地抱着
我的胳膊
“王子，我爱你”
我抽出最后一张纸巾
“娘子，现在是广告时间
那碗，是你洗还是我洗？”

七星宝剑：用诗歌写苦情，写别绪，写慷慨激昂，其实都不如用诗歌写幸福难度大。信不信由你，不过我说了之后你也许就会在肚子里面下意识的搜索，发现古今中外的名篇，真的写幸福的诗歌流传的很少，而写我前面说的那类情结的诗歌的名篇却真的层出不穷。我把写幸福的作品流传少的原因归咎于难度大，是有根据的。写幸福，先得处身幸福，而成年的人，处身幸福已然不多，孩子们永远都是幸福的，但是他们长大以后，幸福就越来越少，这是其一；就算处身幸福了，还得发现并认可幸福，才能有写的欲望。很多人宁愿处身幸福而写哀怨，或即便处身幸福也并不见得承认幸福，这里面需要为人豁达并有才情；最后，就算有欲望写幸福了，发现可借鉴的资源原来这么少，以至于写幸福更多依赖创造力，就是具有与一般人不同的表达方式和在幸福中萃取精华的本领，不然，幸福写成流水帐，比那些情绪的流水帐，更加的不能动人。这个作品在时空的拉伸中完成对比，在我与妻的交融中完成动感镜像，在最后会心一笑的结局中落入现在，手笔凝练而机智，是难得的描述幸福的好作品。注意，这个作品不能改写成散文，写成散文就完全不能这么短小，写成散文就真的散了，要是用散文来表述这些东西，就得用很大的篇幅来铺成，或许还得不到最后的效果。顺便说一下，一些人批评现代诗歌是分行的散文，那是他们不懂诗歌，或是只懂古典诗歌而不懂现代诗歌，或是懂一点现代诗歌却尚不得其髓。

◎和儿子下军棋

摧枯拉朽
十岁的儿子
打败了家里所有的对手
兵临城下
海陆空三军
调兵遣将
脸色很军事

吃肯德基长大的儿子
一肚子洋枪洋炮
船坚炮利
一路攻关破隘
我用一个过河的卒子
连环的马
千里走单骑
偷袭了大本营

纸上谈兵的儿子
目瞪口呆
泪花在眼眶里打旋
娘子横眉冷对
我打扫战场
吃着漂洋过海的薯条
无动于衷

七星宝剑：极其的形象。呵呵。最后的“无动于衷”竭尽幽默。不过，中间段是象棋，不是军旗，丫的自己也糊涂了。

◎做水煮鱼

七月, 蓄谋已久的暴力
锁定了一条鱼。孤立无援
被水忘记的鱼
像缴械投降的士兵，交出了腮
和奔跑的速度
紧紧地抠住两腮，抠住
呼吸。刀子一片片地剥去
最后的尊严。无所顾忌
剖开它柔软的腹部，掏出七情六欲
水藻一样的内脏，沾液
告诉我，它曾经走过了
很多河流险滩

鱼，刀俎之间的鱼
突然高高跃起。背上的刺
划破了我的手指。最后一击
然后掉入血腥的水槽
让手握屠刀的我
半晌，不敢靠近
靠近那片危险的海域
其实，鱼还是比我想象的
温顺。就像一个犹太人
赤身裸体，平静地走进毒气室
就如此刻，我娴熟地转动
利刃，肉一片片地削下来
整整齐齐地伏在盘子里
在整个凌迟的过程中，我一丝不苟
它，默不作声。好象惊奇于
我祖传的绝技

沐浴更衣。用最好的色拉油
蛋清，保持住它的青春
四川的酸菜，井岗山上的辣椒
为这条萍水相逢的鱼，举行一个
隆重的葬礼。而这一切，只是为了讨好
食欲不振的娘子
酒足饭饱。我们坐在沙发里
用它雪白的骨刺，剔除
身体里多余的东西
新闻里，洪水泛滥成灾
掉进水里的人，干涸在岸上的
人，手足无措
我突然明白了，那条鱼
面对极刑，为什么抱着鳍里的秘密
守口如瓶

七星宝剑：一共只有三段，前段说鱼的被杀也曾历经河流险滩，中段说鱼在被杀之时也不是束手就擒的，后段的最后突然转身到“守口如瓶”令人称奇。整个屠杀和烹调过程，精彩纷呈。这个作品的严重败笔在草蛇灰线的给氧不足。如果不推导到最后的结局，则整个作品无非描述，如果推导到最后的结局则前面暗示不够。

wj208

谢谢宝剑在凌晨点评拙作，宝剑目光如炬，一剑封喉。是的，前面二首是我写熟了的笔法，丫的自己也糊涂了，写下军棋写成了象棋，大概是我擅长象棋吧，一笑。第二首我是想写一写现在的教育问题的。第三首是想有所改变，语言的，叙述的，因为我比较喜欢于坚的东东，以前没功力学他。呵呵，宝剑兄说得是，这首诗开始写的目的在于叙述，笔法和以前的也一样，后来接受绿衣妹子的建议，试着断了句。但当时写到第三节后面时还不太明确要表达什么意旨，直到最后才灵光一闪，转得突然，前面自然是少了些线索。呵呵。七星宝剑确实比金蛇剑厉害的多，以后请多多指教。

青狐

认真学习了,宝剑真是厉害,问好.

七星宝剑

原帖由 wj208 于 2007-8-5 12:03 发表
谢谢宝剑在凌晨点评拙作，宝剑目光如炬，一剑封喉。是的，前面二首是我写熟了的笔法，丫的自己也糊涂了，写下军棋写成了象棋，大概是我擅长象棋吧，一笑。第二首我是想写一写现在的教育问题的。第三首是想有所改变 ...

呵呵，那你就是金蛇剑了：）你用那么多马甲作嘛？一笑，握手！

七星宝剑

八月煙花·給浮生閑數落花

       月隐寒霜

一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。

　　　　　　　　　　　　——題記

I　聲

便是我問何處仙蹤。紅粉傳去一幄翠袖，
你看那婉娩都在，九天之外都十分和伊。
傳説那西牛貨州，與其中三味，
不覺遙峰與暮靄，都忘懷在人間裏。
花上有花，花不經意。兩谿林色，一抹行境。
那年與諸人坐在華林之下，座上蓬霞殘日，蘭亭清炤。
於是，我從座上起來，用水調開一碗旱蓮，等她慾滴，
以飛雪過來的清漪，以江淹丹鳳的行蘊。
我亦自在，她亦自在。傳聞垂楊章臺，交禽魚錦。
刹那忘機，仿佛浮空別是山趣。

莫吹一路青笛，只是青笛更亂人腸。
万丈飛白，三秋之外。也有輕羅無數……
便是夢遠也不成，碧梧階前雨惡，便是雨惡也不情。
看她裊裊過來，還醉寒生玉影。扯一段明眸皓齒。
聼著至人至心的低歌，卻也傳去縹緲。
即空的那一瞬，且為妖嬈而妖嬈，也為嚶嚀之嚶嚀，
眉上的桃花正白，尊前是雪，也是身體素白。
我驅雷，我驅電，俗一切邪妄，一念感通。
依舊五雲之色，不在三清之襄。坐了一乘更初。
風露侵染層臺，光從壺天穿過，歸去也不妨香薄。

一陣一陣地雀躁，我也知春日尚早，尚早。
也是書信未寄，只是提筆便是錦繡山林，人呐。
酒腸寬慾寬，昏天黑地便是不堪一鷄之短啼。
我且嗚咽，嗚咽一聲流雁淒切。水村船帶，
倚朱門的那是幾度夕陽又懷……吹面溫詞。
無量無量的無量，那些人念著佛陀未曾講過的語言，
四方四方的四方，四方之外更有四方，也不清淨。
他日蓼花四溢，一人踩鯨東遊西遊，便有滄海之氣。
莫問升沈，冷沁一梳碧髮，凝雪凝冰問我為誰。
琉璃珠上一暈一暈之彩，但愁藤牀似水，也未卷衣殘。

誰不楫虛舟，誰誤我花期，多是霓裳轉過秋風秋月。
難得指南指北，搖撼淩空雙鸞。飄然去波碧青竹，
我默然而坐，即知山外山中，彼時形象具顯銷魂。
也不停急切弦管，也不停絳燭之下的淚珠。
繽紛翠滿，隨人不思量那一勻注。十分可愛。
無重數西風搖落，更悲更苦的那刻，託問梵天梵地，
你不悲之時，我已徹底知許。幽深幽深接意，隱隱茫茫。
那時節竟有濁惡不並的即相，看龜鶴摻雜，擡眼微風。
補定髻鬟送動，背窗鳳彩也覺梅花鬢上消殘。
一簾一簾飛絮，一簾一簾瓊樓，也作天涼也經秋。

箇中迷津迷渡重山重關，行雲便能化去。
小院回廊未透，借問疏影誰閑。清風石上點點泉。
星碣一怒一跌，一年年更久，凝注寒日。
那些人爭先姮娥的身世，我也不忍小舟偏老。
晚來的時候燈火還昏，近聼筠曡舊約的小徑。
小池似應依舊，餘香還看，也是蒼苔又裁，
即便愁凝瑤卮，也做荷盃一把，散懷對坐。
我笑八難九地，我笑三覺五性。隔山一指便也東來西來。
趁臨海換囘雪浪，趁長風追住荒堤。人唱三藐三菩提，
我且尋住飛天的蹤跡，便是一側風景，也是忘憂籍者。

七星宝剑：很多人感觉阅读月隐是一件甚至是恐怖的事情。我相信很少人真的进入他的作品。我所说的“进入”有两层意思：一是很多人干脆不看了，因为在看的过程中受到了阅读现代诗歌所不常遇到的障碍；二是即便看了也很不容易把握作者的脉络，好象他自顾自的在说什么，也好象他说的是否有追究的必要不得而知。他语言密集，词句不由得索古，使得进入之后的尴尬愈发的显现。如果你不知道月隐寒霜，我希望你到他的博客或红袖的专栏先去阅读一些他的古诗词，或者你马上就地在诗歌报搜索一下月隐寒霜，看看他究竟写了些什么，他的另一个名字——赏善惩恶使，你也可以搜索到更多的他的现代诗歌。在几乎没有阅读月隐寒霜的作品之前，我坚信没有几个人可以就他某一个作品来评判他是否进步了是否退步了是否有才华是否独树一帜，说的，都是很浅薄的。
评论月隐寒霜我是没有资格了。但是我可以说说我这么多年阅读他的感想之三大厚度。
一是真正的厚积薄发的主。月隐阅读量的庞大，不要说写新诗歌的，就是研究古诗词的，能够超越的，在当今不超过30岁的年轻人中间，恐怕也屈指可数，上面这个作品，我看了一下，至少有十七处在用典在化用，但是你可以不管这些典和化用出自何处，你就感受他给你带来的一份清癯，一份苍茫忘我，一份彻悟，就好了。不要忘记人家一上来就给你一个题记：“一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。”要操作这样庞大的句子造就的灵性诗歌（现代诗歌，不是古典排律或很长的古风），很不容易，反倒是用古体操作起来更加的游刃有余；
二是坚持自己的写作方向和写作情趣。月隐厉害在他开始就不管别人怎么说而按照自己的路子写作。我可以大胆的说，他根本就没有管过把自己的作品在别人眼里究竟怎么看当回事情，他是那种彻底的象牙塔里的学者，他甘心，他愿意，他认为那样过瘾，他是文人中的文人，他的作品就算以前的《六道》或许还曾剑拔弩张，也不能不时时冒出出世的甚至是遁世的念头。从写作的角度讲，这一份自信，来自一；
三是率性。写古体的人本能的要炼字。那体裁注定了你不能用那么多的字写一件事情一种感情一方感慨一束爱憎。回头来写新体诗歌，就有一种率性发泄的味道。月隐是此中的宣泄高手，我感觉他就是憋不住了才要弄新诗歌，呵呵，所以他多年来一手按定古典，一手就在天空画圆，心情可以理解，技术从来不粗糙，心事未曾丝毫勉强，诚为不易。有些人喜欢用现代西方一些经典的理论作为中国新诗的评判标准，也不是不可以，有些人干脆想甩开中国古典师承西方现代，也由他去，月隐其实并不缺乏西方现代派的经典理论，好在他化解的功夫一向是一流的。
最后，引用下面这个作品的一段作为我这个浅薄的读后感的结束语：

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。


II　色

在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。

流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。

不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。

在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。

桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。

2007、8、3

安徒生-他他

原帖由 七星宝剑 于 2007-8-5 04:42 发表


感谢阅读，请多提意见。你的《学佛四手》也很厉害。呵呵。

呵呵！谢谢宝剑的首肯！！

还请不惜指教哈！！

先谢了！

一袭清凉

原帖由 又一村 于 2007-8-3 19:21 发表
◆遗憾

事实上，鱼
不完全生活在水中。如我
还是有幸福
活着的勇气和智慧

唯一遗憾的是，睡眠中途
梦就结束，或者
我们不能进入
同一座坟墓

七星宝剑：有人说写情诗还得男士出手，虽然有点勉强，但 ...

严重赞同!