杨柳写诗论诗评诗栏目

打倒日本人

兄弟这个拦目中关于＂诗歌审美的重新思考＂是一个很好的论题啊．你一定要把握好机会，把这个命题给拿下来．在语言方面更加通俗化更好．因为现在写诗歌的人需要这些．但在思考上要更深刻些．也就是说用通俗化的语言和深刻的思考来把这个美学命题给完成．祝兄早日完成！

小杨柳

我又要开讲了啊。欢迎大家来帖诗歌。哈哈。祝福大家元旦快乐！

幻中行

你的诗歌及讲座我看了好多，受益非浅
什么时候也给我的指点一二好吗？大诗人

泥巴20000

[这个贴子最后由泥巴20000在 2004/12/30 06:27pm 第 2 次编辑]

男人和女人
男人欣赏女人的肉体                                                            女人欣赏男人的灵魂
当灵魂和肉体交而为一
便羽化成了世上的至圣至纯
爱人哟  当我枕伏着您的身体
抚摸你全身的每一个毛孔
这是心与心的交媾结合啊
我全身的肌肤都因您而惊悚  激动
你的温柔焕发了我全部的激情
你的体贴使我有用不完的精神
你的呵护使我因你而激动
你的细心使我感受到最真的感情
啊呵  我至爱的爱人哟
你就是世上最美的女子
如果我是你手上的一只风筝
你就是我胸腔出壳的灵魂
我们一起  就能够同心去看世界
我们一起  就可以并肩沫雨栉风
纵然狂风暴雨倾盆而至
我们举起同心的剑  也足以傲笑群雄！......

应你的说法,又改了一下,不知好不好,请你狠批

小杨柳

下面引用由幻中行在 2004/12/29 05:14pm 发表的内容：
你的诗歌及讲座我看了好多，受益非浅
什么时候也给我的指点一二好吗？大诗人

谢谢你的阅读！不敢称“大诗人”，只是好玩而已。好的，以后多交流就是了。问好！元旦快乐！

小杨柳

我给一手诗歌的评论
跳跃的火苗
激情的燃烧
引我热烈的向往
因为我惆怅 脆懦
所以我喜爱他
明朗的歌唱
和淋漓尽致的欢畅
更喜爱他
巨大的力量
和灵感的光芒
那绵绵不断的火焰
为我驱赶寒意
直到火光化成诗句
才感到已是寒气逼人的拂晓

你这个诗歌的最大问题在哪里知道吗？先从情绪上说，你的这个诗歌的情绪是没有任何问题的，非常流畅，看的出你写完成之后没有做任何修改，你应该养成这种习惯。在语言上你出了问题，你的这个诗歌的语言张力就不强，什么“惆怅”啊，“脆弱”啊，这些词在诗歌中尽量少用。还是我说的，诗歌实际上就是串珠子，你现在的情绪是一种惆怅和无奈的情绪，那么，你看到的你身边的意象就会是惆怅和无奈的了。在你身边有什么物体呢？假如我想像成有：电脑、闹钟、笔、纸。那么，你的这种情绪是可以通过这些词语来表达的，也就是说把你的感情全部转移到这些物象中去。我来试一下了。“一台充满无限伤感的电脑/在她的身边有流泪的闹钟/我拿起孤独的笔/在一望无际的纸上/尽力描写他的形象”，从这里你就把你的个人情绪全部用“珠子”给串起来了，而不是你单纯的去写“惆怅”啊，“无奈”啊。反过来说，如果你要写开心的情绪，你同样可以用这些“珠子”来串联，我再试一下，“电脑在我身边唱着动听的歌/闹钟的笑声滴答个不停/我用幸福的笔/在洁白的纸上/描绘他高贵的形象”，那么，在这里你看到的又是幸福的情绪。其实诗歌就是这样的。诗歌的所有意象都在你身边。你可以按照我的思路试一下。不一定好，但是我通常是用这种方式去写的。其他方面我就多说了。
问好你！元旦快乐！

小杨柳

给另一首诗歌的评论
我知道你写给我的，我一看就知道了。首先问好，我再来在诗歌的本身给你看看。从这个诗歌中我一眼就看到了我自己的影子。很多词语也是我经常用的词语。下面分段看看。

没有河流的冬天荒凉荒凉
没有火的夜晚漆黑漆黑
没有你的诗篇无聊无聊
第一段你用了河流和夜晚两个意象来支撑主题，河流是流动的，流动是生命的最高符号之一，同时也是永恒的一种形式，这样，河流就主要指所有流动中的、有活力的可贵本质。火的表面是燃烧，也是生命本质的内在的动态，同时火给人于光明和温暖，其本质是和河流的本质相对应的。那么第三句我就不做解释了。第一段中你运用了“荒凉荒凉”“漆黑漆黑”“无聊无聊”来做技巧的处理，你想增加其节奏感，实际上起的效果并不好，或者说其效果正好相反了。所谓节奏并不是从外表上去处理的，节奏是内在的，从外表上看的是语言和意象，从内在看的是节奏和情绪的流畅性。你可以改一下。我试一下“没有河流的冬天无限荒凉/没有火的夜晚一片漆黑/没有你的诗篇百无聊奈”这样你就用了“无限”“一片”“百无”三个词来压住了内在的节奏。这种方式不一定好，你还可以再想想。
荒凉的大地 痛苦呻吟
寒冷 漆黑 疲惫
你躲在寂静的深处
守着钟摆 守着空瓶
带着一世钟爱的火
寂寞燃烧 燃烧邪恶
这段总的来说没有多大问题，但是主要问题还是出在内在的节奏上。我读了一遍有些拗口。我试着改一下供你参考。“荒凉的大地痛苦（地）呻吟/（它）寒冷 漆黑 疲惫/你躲在寂静的（最）深处 /守着钟摆 守着空瓶/带着一世钟爱的（烈）火/寂寞（地）燃烧 （成为灰烬）”这样的话读起来就顺口了点。你还可以再想想，看有没有更好的方式，我也是临时想的，没有斟酌。

我看到静止的河流 冰冷的石头
想起你的存在
你不该躲在漆黑的夜里
守着圣洁 守着真理
这段虽然没有太大问题，但是在语言和内在的节奏上也有些问题。“我看到静止的河流 （和）冰冷的石头”中间加一个“和”作为连接，“想起你（在石头上疯狂的舞蹈）”这样来作为对上一段的递进，同时也是节奏的增强。像“存在”这样的词语在诗歌中尽量少用，除非是非用不可的情况下。那么第二句和第三句的过度就有了问题，转的太快，就会有断裂。如果我来写的话，我就会用一个意象或者其他句式来跟进调整，“我看到静止的河流和冰冷的石头/想起你在石头上疯狂的舞蹈/你累了就抱着太阳寂寞的睡去/在梦里你拥有圣洁以及真理”，这样读起来就顺口一些了。你还可以再想想。
你疲惫的抱着梦想睡去
你不该沉睡的
只有
带着蓝色的光
和繁殖的种子
迎接黎明
最后一段就该收了，你也收了，但是收的不够好，虽然你表达的意思到了，但是收的太拖沓了点。“你不该这样安静的睡去/狮子的海洋是一片黑暗/在那里需要你的眼睛照亮/需要你用愤怒的声音迎接阳光”那么到这里就全部修改完成了。不一定修改的好，但是有一点是可以肯定的，我修改之后的诗歌你读了之后内在的节奏感要稍微好一些。
非常谢谢你！真的！元旦快要到来，先祝你在新的一年里万事如意，工作顺利！

香榭小杉

当看完一遍,学习不曾看过的诗歌理论，也喜欢先生的评论.辛苦了，很感谢：））

泥巴20000

杨,你不评评我的啊

小杨柳

下面引用由泥巴20000在 2004/12/30 06:29pm 发表的内容：
杨,你不评评我的啊

你的诗歌我不是说了吗？情绪饱满，节奏流畅，但是在意象和语言上要加强。评一个就可以了。其实我把你的很多东西都说了，剩下就是你悟性了。因为你的功底很好，所以你不必要我说太多。

幻中行

雪落无痕
灰色帐幔里  酝酿无端的祈盼
冷雨无声  敲打冬的瘠背
寒山瘦水瑟缩如我  
容颜苍老  皮肤皲裂  
只把清泪掩藏  
仍将绿色绽放
绽放  只在梦里  
开成满天的梨杏
一场降临  一场相逢
纵意诉衷情
揽入怀里  倏然无痕
待要寻去
只远上寒山  还残妆隐现
提示梦中情景

小杨柳

这首诗歌读起来词味道特别浓烈。你的语言技巧把握的很好好。但是看的出你写这个诗歌是一定是做过好几次修改的。尽管你的意象处理的也很好，内在的节奏也不错，或许是你懂古典诗词的缘故吧，这些方面都做的很到位。但是你在情绪的流畅性上就有问题。你的情绪的断裂或许就是因为你修改了诗歌的缘故。我总是不大主张诗歌去大的修改。可以删，但是一但修改之后必然情绪受到断层。你今天的情绪和明天的情绪肯定是不同的。现在的和两小时之前的也会不同的。下面我来分段看看。

雪落无痕
灰色帐幔里  酝酿无端的祈盼
冷雨无声  敲打冬的瘠背
寒山瘦水瑟缩如我  
容颜苍老  皮肤皲裂  
第一段你在写自己的凄凉的情绪，“灰色”把你的整个诗歌的格调就定了，是忧伤的，这里你用了“冷雨”“寒山瘦水”等词来做意象处理，但是这些词并没有被解放出来，说白了你还是在征服他们。所谓意象处理就是一定要挖掘这个意象的深层的东西，关于这一点我讲过好多次了。用“水”、“火”等举的例子，我就不多说了。
只把清泪掩藏  
仍将绿色绽放
绽放  只在梦里  
开成满天的梨杏
一场降临  一场相逢
这段吧和第一段大致相同，在语言、节奏等方面的确没有大的问题，你的情绪流畅性就有问题。在意象上你选用了“梨杏”，这都是春天的象征，说明你心里有一个春天的梦境。
纵意诉衷情
揽入怀里  倏然无痕
这段是直抒情怀，没有什么可说的。
待要寻去
只远上寒山  还残妆隐现
提示梦中情景
这里是对梦中景象的怀念。我就不再说了。
所以我读了先生的诗歌，发现尽管你的诗歌没有大的问题，但是也没有大的亮点，很平淡。你的功底还是非常好的。但是你还是要了解一些关于诗歌理论方面的书。诗歌写到最后就不是在写诗歌了，而是在写意境。这个意境也就是人生的一种意境。
问好先生！欢迎到来！元旦快乐！
  

小杨柳

今天是2005年的第一天，我就在这里随便说点东西和大家共度元旦。
其实，诗歌写到了最后就不是写诗歌了，而是在写人的一种境界。诗歌实际上境界的表现。所谓什么样的境界出什么样的诗歌。当我们对诗歌的一些基本技巧都把握了之后，人生的境界就是多么重要啊！一首诗歌真的没有什么好和坏的直接评价标准，但是人的境界是绝对不同的。通过一首诗歌就能够把一个人的境界表现的淋漓尽致。什么是境界？我在这里就不多说，因为我说过多次了。一个人写了一生的诗歌，其实他抒发的主题往往就只有那么几个：爱情、生命、死亡、彼岸、时间、毁灭、再生等等，其实这些主题中间都有人生的大境界。它包含了你对世界的认识。就说爱情吧，我们很多人认为爱情诗歌还需要什么境界呢？其实不然，爱情诗歌恰恰最能表现出一个人境界。我们都读过舒婷的《致橡树》，那是一首爱情诗歌，但是在那首诗歌中就能够表达出作者的境界有多高。我们也读过叶慈的《当你老了》，在这诗歌中我们也能够看到作者的境界。我们在来看看一些词人，向柳永，是典型的写情的词人，但是我们并不是因为他写小情词而和豪放派的苏轼有很大的分别，没有，柳永的人生境界绝对不在苏轼之下。所以，有了这种境界又何愁写不出好的诗歌呢？
话虽然这么好说，但是这种境界是一种修养，是知识的综合，是对人生思考的总结，需要很深的功底才可以达到的。好了，今天就说这么多了。问好各位！

情人湖

阅读了，学习了
主题发言须花费很多精力，阐释也很认真，令人肃然起敬。谢谢：）

幻中行

下面引用由小杨柳在 2004/12/31 06:31pm 发表的内容：
这首诗歌读起来词味道特别浓烈。你的语言技巧把握的很好好。但是看的出你写这个诗歌是一定是做过好几次修改的。尽管你的意象处理的也很好，内在的节奏也不错，或许是你懂古典诗词的缘故吧，这些方面都做的很到位 ...

非常感谢大师的点评！
小杨柳，称你为大师，一点也不为过。你的评论太准确了，我非常愿意接受你提的意见，以后将在那些方面努力改进，还请多多指点！
在此再次感谢，新年快乐，杨柳大师~~~~~~~~~