阅读感言___(不断添加中)

福建老刀

感受好诗的魅力！

炉子

再来支持。

昊飞泓

宝剑兄回来了，上座！
难得！一回来就如此勤劳，飞泓问候一声，难得见到故人。

郁雪

高山流水。问候七星宝剑

滁州夭夭

值得学习!

茹名玉

小桃红可为葡萄美酒!!!!

七星宝剑

感谢上面老友新朋的阅读

七星宝剑

花语的几个操作

花语这丫的可能因了性格的缘故写起诗来奔放洒脱，不拘一格。从操作的角度，这是个真正的诗歌天才。诗歌到了那些写诗人的手上就要考虑语言问题，意境问题，等等，到了花语这里首先就考虑活脱，考虑快活，考虑动感。诗歌这样操作的结果就是阅读的愉悦。另外，表以为花大爷写的活就算了，那你就读不到她深深埋在其中的不平，愤怒甚至悲凉，她实际上是真正的轰轰烈烈其外，悲天悯人其中。看看下面这几个小东东。

《鬼》

你顺着暗示走下去。纸包里的哭声
渗出血红。鬼
都是磨磨蹭蹭，蹭出来的
影子顺着楼梯慢慢爬行。跌倒
的时候，魂不附体
你躲进书里。斑驳的字迹
是你的前世
当假发套右旋的发线，捏住春天
最后一枚弹片，在老街的墙上
只有青苔里的阴气
窜来窜去，窜来窜去

你拿出牙签，从包扣里
剔出自已



阅读提示：她的意思是说你自己就是鬼你丫的还不晓得啊。

《而我。选择石头》

翻过这座山，有几种可能
上坡。或者下坡
行走或者停滞。看沿途的风景
花椒树偏着头，火辣辣的说话
羊儿吃着坡草。而我
选择石头。三缄其口
做一株沉默的花

阅读提示：翻过这座山，我还能做些什么？

《金子》

你混在沙里，被雨带到一朵花的下游
歌声停在树杈，你把自已当成蜗牛。阳光的壳
从远处漂过来，覆盖河床
明亮而温暖，你挑出一截
和自已一起折叠。哦！

那时候，成片的向日葵开始酝酿合奏
你从口袋里掏出火柴，剔除麦芒
哑口，落到一片花瓣上
他们说，暗香，暗香
眼睛里跑出惊喜
直到阿尔泰山的风都被挖空，直到
青蛙王子的金色指环，套住了姆指姑娘
你依然在游戏途中，把守河流
语速为零


七星宝剑：小东东写的深刻而尖锐，读到“哦”的时候你就一定能感觉到这个字在这里的作用，几乎没有其他任何的字可以代替这个字，没这个字也是绝对不行的。最后，都被掏空了，啥都没有了，还怎么说？“语速为零”，我靠，咋想出来这样的表达？前一段是说淘金，说金子的成长过程如此艰难，后段是说掏金，是说不管你怎么掏，我都要坚守在这些泥沙之中，当然，老子可以啥都不说。


《我把口袋翻过来》

桃花落下的时候。我不想写诗
我抄着手，静静地看
行色匆匆，无关花的美丽
后来，我把口袋翻过来
把口袋里的车票翻过来
把硬币翻过来。我还想把命运
也翻过来
看桃花的背面，我赌过的一生
有没有泪水。和令我后悔的
那一滴疼

七星宝剑：接连几个翻终于把要说的翻出来了，这种操作是一种技术。诗歌就得这么弄才出味道。

《吃豆芽菜》

吃掉一盘豆芽菜，一根一根地
吃掉他们的春天，吃掉他们的夏天
吃掉他们的秋天，吃掉他们的冬天
残忍的搁了盐，放了醋，拌了姜丝和蒜泥的
美味的豆芽菜，一根一根的
绿绿的

可是，要吃多少，我才能
长出一截，象九的音符

七星宝剑：前面的铺垫得不出后面的结果，浪费表情。


《我始终坚定不移的涂口红》

一般。我不化妆
一来，怕落入丑人多做怪的俗套被人耻笑
二来，每一天都平平常常
大动干戈
就显得用心不良
捣鼓那些粉饼眼影什么的
浪费时间不说。如遇天热
抹一把，就象花猫

只是。我始终坚定不移的涂口红
我这样的不遗余力。只是证明
我还有局部地区
象樱桃

七星宝剑：这个倒装的手法很技术。况且她前面写得丰满的很，如果匆匆过渡而来，即属于玩弄手法。凝练不是练字，是练全体。此为样品。

《落花》

一路的西斜。一路的洒下花瓣
我低着头，假装不是带刺的光线
一些细节渐渐被忽略
总有一些凋落，轻易
就跌入眼帘

后来，我不再爱你
不再想念铁轨两旁的路基
金色的野菊。因为
我有更重的疼，代替了
想你

阅读提示：是被人踩在脚下了。


《我们抵达秋天》

我们抵达秋天，在红番茄柔软的内心
寻找支点。我的支离破碎
如飞沙的四壁
高墙内。模糊的灯影和六弦琴
瓶颈上退色的红，每掉一片
都是伤痕

流水落花。我必警醒
为午夜的一声虫鸣，付出岩层深处的热情
有多少等待，就有多少缺憾
我必前行，可是峰回路转
我多少次的抵达，终是错过
你墨绿的转身

七星宝剑：一个很古老的情绪被写得如同一幅古铜色的油画。最后“你墨绿的转身”一举抵达柔软的内心深处。感慨中~~~~

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:31 编辑 ]

炉子

继续来拜读。好眼力。要能跟我写诗评就很幸福了。

七星宝剑

感谢鼓励。有时间一定去拜读大作。

七星宝剑

一株充满月光的树

文/如水人生

1.
有多少月光就有多少颗文字
有多少眼神就有多少受伤的句子
无数次路过你，只是
找不到融进的角度
捡你丢了一地的斑驳
涂香满衣
一月，一个月亮
我都保存在水里
纸上的文字，层层剥落
低头看看手心
只剩下空气

2.

也许我们会再次离开,彼此流浪
让水上的故事,从此沉入水底
因为卑微而更了解卑微的价值
因为高贵而更了解高贵的空虚
我的挣扎,至少你已看不出痕迹
你可以当我是一株被月光充满的树
被视线割碎的河,或者
是任何与你有关的疼痛
最后成为一块逐渐没落的玻璃

3.

我醒来,掀掉身上的虚荣
想想你的凉意和睡意,谁更重要一些
我取出缸里的鱼,让它顺着你游到水里
那声音,听起来很有道理
如果我们再次遭遇,诠释圆缺没有任何意义
月光和水,最终合二为一
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七星宝剑：

人生的作品在细小部位常常力量很大：
一月，一个月亮
我都保存在水里
纸上的文字，层层剥落
低头看看手心
只剩下空气
她也有很多感慨的地方，但是不简单说教，很值得收藏：
因为卑微而更了解卑微的价值
因为高贵而更了解高贵的空虚
有的时候回让你不由的心里一动，感到作者的妙处：
那声音,听起来很有道理
这个作品的题目究竟如何而来不得而知，弄不好是命题的什么的，但是作者操作得很圆润。个人很喜欢这样平静的语言，我觉得也许人生更适合这样的语言环境，而不是那种带一点生涩的，用字很讲究的那种风格。
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抽象女人

１、寄居于清澈的亮光

水里的蓝，来自天空
夜晚被黑色遮住半个面孔
我习惯了成为抽象的女人
幸福延长了桥，光
繁衍了影
清波荡漾，一些感情竹节般轻响
日常生活，绵长而耐人寻味
两道相遇的河，对视
集中于一封情书的细节
越过梦而去，风景的疼
像是相爱的声音
那些光亮的温暖，安静
我们和黑夜一起，走到天明
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七星宝剑：

这个作品的完美分值可以达到9，从作品所传递出来的信息表达一种坚定而言，在叙述上的到位分值可以达到8，人生的某些诗句会突然令人感动，比如“风景的疼”，但是新诗如果注意到内在韵律和偕应该更好，我的看法有些字要动一下，动一下也许和原来的意思有一点点差异，但是并不会影响整体的意境，看看下面的调整：

寄居于清澈的亮光
水里的蓝，来自天空
夜晚被黑色遮住半个面孔
我习惯了成为抽象的女人
幸福延长成桥，光
繁衍成影
清波荡漾，一些情感竹节般轻响
日常生活，绵长而耐人寻味
两道相遇的河，对视
集中于一封情书的细节
越梦而去，风景的疼
像是相爱的声音
那些光亮的温暖，安静
我们和黑夜一起
走到天明
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２、荷香

夏天，我受命芳香
一些瓣如月，一些瓣如梦
我不懂得疼痛，不懂得淤泥
死亡是一种场，而花开
是另一种场
我怀着水意
在这个无可置疑的夏天
代替许多声音，清高闪亮
请原谅我想到立秋
死于水而生于水，无比美丽
我依然是一个小爱人，单纯
而又倔强
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七星宝剑:

这个小诗歌有着迷人的魅力.“夏天，我受命芳香/一些瓣如月，一些瓣如梦”非常的逼真和富于创意。第二段有一点点硬，主要是“清高闪亮”太凶，呵呵；“第三段的“死于水而生于水”是不是弄颠倒了，是“生于水而死于水”？这节单薄了，有突然被折断的感觉，试试下面的感觉：

荷香

夏天，我受命芳香
一些瓣如月，一些瓣如梦
我不懂得疼痛，不懂得淤泥
死亡是一种场，而花开
是另一种场
我怀着水意
在这个无可置疑的夏天
代替许多声音
请原谅我想到立秋
生于水而死于水
这样的美丽，需要付出香味
一片凉意着色在飒飒风中
我依然是一个小爱人，单纯
而又倔强

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:33 编辑 ]

星海左岸

利子上大连提过你，果然是一把出奇至胜之剑！好诗评，学习问好。

福建老刀

对花语是率性而为，我也真的喜欢，选对了！
感谢宝剑兄！

七星宝剑

月满江河的夜晚

文/红烛

只差半步之遥，我便可以洗净内心
便可以用沾满月色的手
抚摸一次你的白发

手伸过去时，意识附体而后尽失
你把泪光一枚一枚铺在路上

无论于前或是于后
我总是捧不动憔悴的思绪
月满江河的夜晚
我剥开梦的边缘苦苦追寻

七星宝剑：直接写情爱是一件很危险的事情。这个百年千年万年的题材被人家写得体无完肤了。，传唱千年的，感动一时的，都不胜枚举。作者敢于直接描写的原因可能是他先被自己的某些语句打动了，比如“我总是捧不动憔悴的思绪”。在最初构思一个作品的时候，往往是灵感的一触即发，写着写着，最好看的东东才姗姗而来，也有忽然想起来一个把自己感动得一塌糊涂的句子而促使自己下决心演绎。不管是那一种情况，就情爱题材而言，都是可以成立并且不易言之无物，相反，硬生生要写情爱，请想想这个题材你这样写还能不能有出息。另，这类题材要痛定思痛以后写才行，越是满怀激情地写越是流于表面，这个作品就好在远在天涯，近在咫尺的巧妙，就能给人痛楚的外在表现和内心感受是如此的真实。
一点看法：象“我剥开梦的边缘苦苦追寻”这类的陈述句不是不好，在这里太白了，这样直接的说法于事无补，不但不能给整个诗歌以彻底升华，还有单单表白的嫌疑，这里恐怕用“我一层一层地剥着梦”这一类的句子要好一些。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:33 编辑 ]

七星宝剑

草根

文/无哲

而且。那些柔软的日子阳光细密
草叶上低迥的光线。漫过野花的花瓣
渗透大片的草丛。草丛下
暗藏的大泽水意丰盈。在草的根部
蓄起。河流生长的秘密
可以听不到水声。可以极目蓝天
任飞鸟。由此。向远

而且。那时的饥饿像满街的风
在母亲的幼年。往复春秋
母亲说过。经常会有一张饼
逃出继母的厨房。逃进兄妹的欣喜
此前。红薯们在土里没有养胖
小粒花生的红袍还未织好
土壤。正在旱季失水
拱出的。草叶草根。被分食

牛羊的草。大人们的草
孩子们的草。母亲幼年的草
草呵。草们。掘不尽
草根的根


七星宝剑

这是无哲组诗《母亲书》中的一首。单独列出完全没有问题。这个作品饱蘸对母亲对童年对大地的深情。这个作品的技术成分是值得特别关注的。“而且”的开头向前延伸，这和本首诗歌是不是组诗中的一段一点关系都没有，就和诗歌本身所带来的气息有关。在第一段的结尾，作者用了“由此。向远”，将场景从身边荡开再起下面的段落，很值得学习。这样的处理使得整个氛围便得立体了。一些作者在写作的时候不管段落之间的关系，就文章而言，是值得推敲的。接下来的这个“而且”由前面的物换成下面的人，是排比的手法，也是推进的手法，这两个“而且”如果不处理得丰满，最后一节就没办法收住。在最后段收缩的时候，作者感慨万千，却并不用很多笔墨。凝练得紧。尤其要注意的是最后四个字“草根的根”。根是什么？就是母亲，就是大地，就是抚育我们成长的江河湖海，再说一遍，这个“根”是落在“母亲”这个总题下的。

要把文章写好，光装一肚子辞藻有什么用啊？生活的真谛呢，对事物深入细致的观察呢？

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:33 编辑 ]