阅读感言___(不断添加中)

七星宝剑

紫穗穗的《毒》

最毒的，也是最爱的
那夜，桃花反目，秋月失色。你眼若红杏
饮尽屈辱，从此不爱！某个怀抱，柔情的酒盏
你爱浓稠，不可稀释，最毒的，九百九十九种
汁液。非酒非水，非任何蜜语炮制。
你自甘堕落，入绝境，自寻第五条必死之渴。
三点十三分，丧钟将泪水截断，黄河之源干涸
它本不该从最毒的妇人心口喷涌。这祸水
背负五千年之耻，仍不够阴毒，不够轻贱
不够你弱水三千。泥沙俱下
水性够柔，是非却寒。
四月断魂，五月飘雪。

要饮就干干脆脆，
要去就清清白白。
不必等开演的锣鼓，切断你
最后留恋的回眸。
“宠爱三千，不过是场玉碎的春梦”
你要明白，你不是贵妃，你无人搀扶
你要醉，且醉在最毒的那盏风月。步子要细
腰身要柔，也不枉风流此生，销魂今宵！

▇七星宝剑

典型的和自己较劲的作品。情绪饱满到象裂开的开心果。语言的密集应该是作者的风格，但是有时候恐怕风格得跟着内容走，这个作品在倾泻中得到酣畅，属于愤懑之作。上来两句“最毒的，也是最爱的”，破气，应该从“桃花反目”开始下面的内容。还有就是““宠爱三千，不过是场玉碎的春梦”/你要明白，你不是贵妃，你无人搀扶”绝对多余并有收不住之嫌，应该干掉。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:38 编辑 ]

七星宝剑

火堆上的日子

文/白饭

一公分也需要丈量。沉默
用目光，把日子打扮得华美光鲜

牙齿。松动于口腔
唇齿之间的厮磨点到为止

日子是把旺毒的火
把我的骨头被烧得酥香

不死于非命
也无疾而终



七星宝剑：这样的作品是属于游鶽型的，刚烈而内质旺盛。我在女性作品中很难见到。一是需要大幅度的跳跃型思维，二是需要忘我的表达精神，三是要有炽热的内在感情（充沛不够，要炽热，炽热了才忘我，忘我了才几近疯乱的思潮）。写作这个东东很有意思，看起来很快完成的作品，好像不是怎么打磨的怎么就那么好呢？原因是刚好击中了他的灵感，所谓一挥而就，这样的作品往往比琢磨半天的东东更加的接近自我（自我的意识，自我的水准，自我的性情）。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:39 编辑 ]

胡月

好东习，学习：）

七星宝剑

回音June

文/冰夕

一个很小的诗歌，却弯弯绕绕弄出许多味道，我说来你听听：）

回音June　

　庸碌而昏乱的六月
　能让眼睛
　笑出泪的事并不多

（注意这里起手的镇定和“六月”得选取，这是一个令人开始紊乱的初夏，说三月就肯定没什么意思当然，可能作者并不这样意识，只是随手写来，有时候随手写来得东东也恰巧吻合技法。除了这里，“能让眼睛/笑出泪的事并不多”，这里把笑[凄凉的]和泪给出来，所以带动下面，章法很严谨）

　除了往生的亲人
　衰老的恋歌
　和你

（注意这里并列“衰老的恋歌”“和你”，很显然，悲凉的味道接着就来了）

　捺下光圈
　孤寂的　瞬刻
　我们同时
　并坐海中央

（这里形成了一个圆）

　一曲无人能抵达
　至爱他们深藏留声机的远方

（上面的准备工作做完了，这里实际是最中心，就是我们坐在这张唱片中，还能怎么样。说的更加明确一些，上面“并坐海中央”实际上就是“深陷其中”的另一种表达，但没有说，是我说的）

　来日　还会聚首
　百灵鸟轻拍左肩的
　取暖寒暑么

（这里是必要的缓缓收笔，所谓余音绕梁。如果没有猜错的话，“寒暑”二字不是随便选取的，它应着上面的六月，[署]应着全篇过往了的爱情[寒]，你看到这里才会知道他起手的“庸碌而昏乱”是统领着下面全部内容的，因为悲凉而‘庸碌“因为失去而”昏乱“）

我坚决不相信一定要理性操作才能出最好的作品，感情的极端投入是诗歌这种妖怪所必须的，投入了，你可能某些地方并不清楚要怎么写就写出来了，小说，散文，都不允许这样，但是洛夫的《石室之死亡》里面很多地方都可以看出几乎是率性而为的文字，李白写”床前明月光“的时候完全不去考虑什么不能重复，不能不管平仄，他就这么随手写来，其中的思念之情要多浓就有多浓。我以为这个小作品小资也好，太个人也好，你如果站在整个诗歌所带来的氛围来考问，则你如何再行从中摆脱？

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:40 编辑 ]

七星宝剑

鲁绪刚的《从村庄看出去》

从村庄看出去

鲁绪刚

山坡上有羊  放羊人枕着
正午的太阳打盹  梦是昨晚的延续
山风一次一次挠着他的脚板
他很遐意  微笑由眼角向四周拓展
一朵山花看出了其中秘密  羊走过时
幸福的感觉  表现的淋漓尽致
这时  对面林子跑来的山歌
热烈而怨艾地朝他瞥了一眼
那一眼  让他一生疼痛
山坡上依然有羊  放羊人站起来
拍了拍身上的尘土  弹出一串鞭花

▇七星宝剑

如果画面有动感，就不能没有意义的动；如果画面是静态的，也不能没有含意的静。形象，动，有含意，当然还要大致成熟的语言，构成诗歌最基本的内容。这个小作品在此方面8错。这个诗歌我觉得最成功的是题目扣住了内容，互为诠释。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:41 编辑 ]

七星宝剑

去岳西

文/石砚

天堂镇

天仙河抽不尽的蚕丝
把云扯得生疼
石桥轻飘飘地抖动
会不会被水冲走？

一片桑叶
能盖住整个小镇的喧嚣
那么多冒着黑烟的三轮车
像春蚕无知觉地涌动

突然下雨了
天空的泪水毫无征侯
有人在渡河
借用我游弋在群山之间的目光
把身体里遗漏的下午
缝补

我仍在游荡
在无谓的幸运和罪孽中
无门的闭合

终于发现天堂鸟
与我对视
飞与不飞
把天空中廉价的行走
与我交换


司空山

古代的壮士
披一身战袍  比雾还重
我在夕光中弥散

随时准备拔出剑
即将发出山峦起伏的嘶喊
使五月的黄昏寂静  

云在动
在山峰出现巨大的豁口
不能牵动七千座庙宇的寥寥青烟
不能舍弃不远的天堂

飞鸟变得异常锋利
泉水的声音反复地折断
举步蹒跚
唐朝的背影
经过我的黑夜之后
永不回头

响肠镇

蜿蜒不息的山路
增加了群山的上午
毛毛虫的快客
被毛茸茸的绿色吸收

我看见小镇全部是竹林
竹节排空了山风
遥遥扶植着笔直的山路

时间的胃消化着
除了岩石上青苔的苍凉
山谷里乱糟糟的羽毛
消化着我经过的时刻

屏住呼吸
直到穿越在穿越中憋得紫红

响肠不响
群峰堕落

经过水吼

仿佛突然被鱼卵包围的小镇
金色的摩擦
来自水分娩的深部


又一片沙河
被五月无声地托起
被山陵强行阻断
被弯曲的山路
勒出一道道早晨的血印

想着离天堂镇越来越近
绿色的火焰蓬蓬燃起
大片的竹林把水的愤怒
抹杀

即使内心落寞  空虚
也充满着刚正不阿
我经过一片竹林
没有经过水吼

2007-5-12

七星宝剑

欣然读到砚子这组诗歌。我所熟悉的砚子往往每有惊人语。就是他往往从一个被自己感动得惊人语开始演绎作品，也有的时候自己被什么感动了就以近乎入定的状态进行思考然后一挥而就。这是一个真正的具有诗人气质的家伙。他进入以后的无我状态令人吃惊。世界在这一段时间里面几乎为零。但是我读这组诗歌的时候，感觉并不完全这样。这组诗歌象一块巨大的青石（我说的是青石，不是沙石）放在水面（我说的是放在水面而不是丢下水或扔下水，那样会溅起水花）直接无声无息地沉入水底，很深。这从《天堂镇》并非天堂，《响肠镇》并无响声，直至说《经过水吼》其实并未经过水吼可以佐证；佐证之二，“飞鸟变得异常锋利/泉水的声音反复地折断/举步蹒跚/唐朝的背影/经过我的黑夜之后/永不回头”（《司空山》）什么意思？咏物而关联思考，听音辨器；佐证之三，

时间的胃消化着
除了岩石上青苔的苍凉
山谷里乱糟糟的羽毛
消化着我经过的时刻

屏住呼吸
直到穿越在穿越中憋得紫红

响肠不响
群峰堕落

（《响肠镇》）

这样的叙述还需要作什么样的诠释？

诗歌是一种绝对的心灵折射。诗歌没有办法把自己的位置放在什么肩膀下，什么伞下，什么凉风习习的地方，不管写作者怀以怎样的心态，其所能完全展示的，是写作者在那一杀那的灵感，而灵感根植于写作者长期的观察和思考。看看下面这一段来结束这简短的感言


又一片沙河
被五月无声地托起
被山陵强行阻断
被弯曲的山路
勒出一道道早晨的血印

（《经过水吼》）

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:41 编辑 ]

冰夕

问好 七星宝剑 )))

呵，这么晚的三更，瞧您也在线上
冰夕过来同您请安
一起作伴感覆诗的心得 ^_^  (当然我还要多多向您学习偷师精辟的诗评论！)

七星宝剑

原帖由 冰夕 于 2007-7-1 04:47 发表
问好 七星宝剑 )))

呵，这么晚的三更，瞧您也在线上
冰夕过来同您请安
一起作伴感覆诗的心得 ^_^  (当然我还要多多向您学习偷师精辟的诗评论！)

2007-7-1 04:47 .哇,这是凌晨了哦,女孩子最好表熬夜.昨晚贴了就走人,没想到你还在,哈哈,失礼了.

七星宝剑

鲁绪刚的《收割》

叶子的容颜渐渐暗淡
秋天露出玉米的牙齿  把语言
表达的淋漓尽致
收割只是一种方式

剥开雾岚的同时打开早晨
风擦着镰刀的刃
一路小跑

抬头远望  一辆马车正翻过山梁
一条路被拖出荒芜和杂草
赶往秋天深处  

七星宝剑

形象而轻快。8错。很多人觉得诗歌的所谓空灵在跳跃，还有许多人以现代派（尤其是西方现代派）来佐证，实际的情况并不如此，实际的情况是看似跳跃的经典作品，其中暗线丝丝入扣，那些纯粹玩跳跃的（尤其是西方一些不成气候的诗人）是用跳跃来掩盖思维或技术的贫乏。“叶子的容颜渐渐暗淡”马上进入，第二段和第三段都好的要命，速度和进程掌握的都很好，把想说的都说了，看看最后一句，“赶往秋天深处  ”算是苦心所在，就是把诗歌不停顿地推向前去。
第一段的最后一句完全没有必要，你要说明“收割只是一种方式”，实际后面地两段尤其是最后的一句都说了。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:42 编辑 ]

鱼过江湖

七星宝剑开专栏了，很不错。喜欢。

七星宝剑

原帖由 鱼过江湖 于 2007-7-1 10:15 发表
七星宝剑开专栏了，很不错。喜欢。

谈不上，呵呵，只是把一些回帖集中下下。

感谢阅读。

七星宝剑

短诗

    作者：牛伯一

《火堆上的日子》

六月在火上，我被一根根阳光穿过
被反复翻烤
一切隐秘都在蒸发
---------它们将在十月变成雨
重新湿透我
此时肉质细嫩香气扑鼻
我精力充沛，一碰到火
就青烟缭绕滋滋作响
六月里的最后的日子
默念一段即将失传的经文
我的鱼类生出幼小的翅膀
向着想象中的冰山
成群结队地迁徙

阅读提示：一个很小的作品要将铅一样的沉重剑一样的激越同时容纳进去，要选取什么样的载体？那就是题目《火堆上的日子》所能给予的。注意其中“我精力充沛，一碰到火/就青烟缭绕滋滋作响”和“幼小的翅膀”，这幼小的翅膀在做什么运动？为什么这样运动，就是因为“六月在火上，我被一根根阳光穿过/被反复翻烤”。小作品的信息量很大。

《远方》

远方，其实很近很近
那只是小草们一个秋天的长度
可我走累了
远方墓碑高耸墓草飘摇
我已经走累了

尘埃深处浮动的眼睛
磷火包围了羁旅天涯的心
多么憔悴！
无力的手指再奏不响我的冬不拉
我需要一个叫做家的坟茔歇歇脚

一群影子吹着无边无际的口哨
站在黑白镜头中央
把羊群赶到天边
另一群影子手持画笔
把天空描白
又立刻涂黑
凄凉地叫一声
娘啊
我多想按原路返回

精彩之处：“远方，其实很近很近/那只是小草们一个秋天的长度”；“我需要一个叫做家的坟茔歇歇脚”以及最后一段。在最后一段的结尾处，我差点放声痛哭。这就是前两段积累出来的效果。注意《远方》这个题目啊，注意“凄凉地叫一声/娘啊/我多想按原路返回”这两者的相互撞击导致致命的无奈和生不如死。

《呐喊》

石头里酝酿的火
钢铁深处结出火红的果子
只有声音不会羽化成乌鸦
重叠着
成为夜的门
呐喊，呐喊
不要在永恒的沉沦中
沦为黑暗
的一个湿漉漉的指头

阅读提示：注意“不要在永恒的沉沦中/沦为黑暗”是眼。

《雨夜，致母亲》

今夜，我栖息在大地的忧伤里
生涯里风雪茫茫
乌鸦噙来雨滴
一滴滴，浇灭我唯一一盏星星
妈
我擎不起一羽想家的信鸽

多少年了你为什么仍在注视我
我走不出
爱那么重，我背不起
我只能用以后的日子
模仿你辽远无垠的沉默
雨夜月光如水 涌进喉头
可我不敢
再对你说哪怕一声爱

上半段结束时的一声喊和下半段结束时的喊不出形成强烈的对比，其中回环效果其实写作者已经没有心思考虑，但是实际上，已经将这种伟大的情感浓浓地表现出来。

现时很多诗歌都在玩弄现代派，都在搞冷抒情，都把自己放在诗歌之外并视这种状态为正宗，而直接抒发情感的作品又很多近乎中学生的幼稚，无法令人信服。成熟的将自身放入诗歌自行考问倒成了希奇。我很难过。我几乎不能再读到这类的作品。充斥在网络的，充斥在书店的，无法找到真情实意的诗歌了或者太少。牛兄不是这样。这个我来操作精华。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:43 编辑 ]

冰夕

七星宝剑 遴选的《呐喊》其诗
写得真好
尤以 前三行在意象上的变奏!非常丰蕴诗题的爆发张力而见

整首《呐喊》却内敛非常
让人感受一种清冽的悲壮 --- 呼之欲出

冰夕

　永久飘红!

致上　最高敬意
为诗写评的无冕人

官儿

这么好的东西怎么漏网精华呢?赶紧操作,失礼