【精品屋】第2期－－走近星海左岸

星海左岸

原帖由 妙妙 于 2010-2-18 10:38 发表
读了简介，似乎有些能耐。当然，评价一个人的诗歌，最好得要静下来细细品，才有可能发表自己的言论。
那就给我时间

妙妙首版好，虎年吉祥

星海左岸

原帖由 浑圆的天空 于 2010-2-18 23:20 发表
左岸诗歌确有种始终如一的激情，进来学习，新年好！

问好天空兄弟，祝虎年伴你好运

星海左岸

失乐园、黑寡妇、冰乳房、裸体的某处伤口如花
   
    ——左岸诗作解构
   
    文/和慧平
   
   
    声音浸透了普洱茶香的女诗人马丽芳嘱我为左岸写一篇诗歌评论，迫于生计的我不得不停下匆匆步履，忙里偷闲细心品读了左岸的一组近作。左岸的诗以前我曾读过，当时就为之眼亮。待看完这组近作后，一个成熟稳健的诗人已行走在我的脑海。左岸近年来的诗歌更内敛，诗思更深邃，诗路更开阔。总体说来，他的诗歌题材广泛，诗艺娴熟，意象密集，内涵丰富，充满了对现实生活的原初思考和无奈调侃。从诗歌文本看，左岸不自觉地用他特有的“灰色玩笑”消解权威、淡化中心、破坏固有秩序（包含语言的、道德的、甚至社会的）。一系列反常规的诗歌思维、一串串非此即彼的诗歌语言把完整事物的两面性弄得面目全非，能指与所指永难弥合。在诗人的眼里，事物都是破碎的、模糊的、恒变的、凌乱的、不安的、甚至是疯狂的。下面我用左岸的四首诗来分别验证我的观点——
   
   
   
   
   
    ●解构第一式：消解权威淡化中心
   
   
   
    我不应该在雨中想起谁
    既然我选择了白桦树，作为我的医生
    就要以岩石，承诺种子的步入
    可我的另一只脚还停留在
    撒旦的胡须里。约翰·弥尔顿，你摇曳的烛光
    其实是条蛇，一种力量延着骨头的成长
    最终，完成了百年面孔的修炼，是说
    喜欢伞的人都很善良，像我的旧病
    一朝从女人的长发中醒来
    不再朝东打坐。这时候，我不会为是一只足球
    因无人踢而悲伤
   
    （左岸《失乐园》）
   
   
   
    这首诗的标题叫做《失乐园》。熟悉诗歌史的人都知道，《失乐园》是17世纪英国桂冠诗人弥尔顿在政治失利和双目失明的历练下口述的不朽诗篇。弥尔顿一生是不屈的精神斗士、是黑暗中拥抱光明的舞者，叛逆和反权威是他一生中可圈可点的人格力量。正因为对权威的藐视，出狱后的他才在《失乐园》里深刻揭示了人类堕落的缘由。诗中的主角——魔鬼撒旦在他眼里是一个不折不扣的英雄：第一个背叛上帝，发动天国叛乱。为了唆使亚当与夏蛙反抗上帝，撒旦经历住了各种危险和考验。而当乐园失去之后，人类该何去何从……左岸的这首同名诗，题意也取材自上述经典故事，但字里行间已经充满了对弥尔顿的重新思考，并对现实价值观念提出了质疑。“以岩石，承诺种子的步入”的诺言是掷地有声、千金不移的，那么，“既然我选择了白桦树作为我的医生”的目标则该达成。可诗人是根植于传统文化土壤的，因为“我的另一只脚还停留在／撒旦的胡须里”，呵呵，约翰·弥尔顿呀，你这个瞎眼的大胡子撒旦，“你摇曳的烛光／其实是条蛇，一种力量延着骨头的成长／最终，完成了百年面孔的修炼”。苦苦修炼百年，性格应该如白桦树一样坚韧，但当一淋在冷雨中，我为什么就忘记了白桦树的谆谆教诲而急欲找到一把可以为自己遮风挡雨的伞呢？你看我善良甚至是怯懦的本性就这样被一场微不足道的冷雨唤醒了，接下来我该怎么办？……撒旦、弥尔顿、作者，到底谁是谁，诗意是多歧义和模糊的，但正是诗意的多维和主角的恒变消解了主体，中心已分崩离析、支离破碎。既如此，则本诗结尾也就不难理解了：“这时候，我不会为是一只足球／因无人踢而悲伤”。一只足球难道只有在被别人踢来踢去的命运中才能彰显出独特价值吗？
   
   
   
   
   
    ●解构第二式：非此即彼感觉错位
   
   
   
    我无意中发现
    一株丁香花的树影
    就是我要苦苦寻找的
    一位黑寡妇
   
    她依然素面朝天
    如泣如诉
    长袍拖地
    似无边夜色裹着一件细软
    胸前两只受了伤的小兽
    不停地颤票
   
    我正要把准备了一个轮回的决定
    讲给她听
    一大片乌云遮住了太阳
    她的突然消失
    让我的眼晴离黑暗更近
   
    （左岸《黑寡妇》）
   
   
    黑寡妇——一个充满了性倾诉的主体和性侵犯的受众，神秘、无助、妖娆、幽怨，甚至邪恶。在这首诗里，作者无意中发现的，到底是一树婆娑的丁香花影，还是毕生苦苦寻觅的黑寡妇人？一树丁香素面朝天，馥郁的香气天然流露；梦幻中的黑寡妇若即若离、如泣如诉，独特的体香透过曳地长袍弥散过来。夜色无边，无边夜色中到底包裹的是细软、乳房还是受惊吓的小兽呢？不然为什么在不停地颤栗？而当“我正要把准备了一个轮回的决定／讲给她听”时，她却于瞬间消失得不见踪影，幻象消失了，“我的眼睛”却“离黑暗更近”。在这里，由于感觉的错位，造成了作者呈现出的一系列幻象大故迭起，由于这些非此即彼的意象的不确定性，导致诗歌结尾作者眼睛的两种迥异的命运：一是因为遭遇黑夜，我的眼睛获得了比黑夜更深邃的洞察力；一是因为久居黑夜，我的眼睛在无边黑暗之中找不到一丝光明。
   
   
   
    ●解构第三式：意象恒变指代模糊
   
   
   
    有一天，我注意到了
    我家屋檐下栖息的那块冰
    悄悄有了变化，妩媚而柔顺
    她举着自已的光芒
    一副幸福的模样
    对于她的私生活我无法控制
    因她是野性的
    这使我不无感叹
    世界上有些美只能欣赏
    这样也好
    留下遗憾让我有了回味的理由
    现在这只鼓张的乳房
    终于产下了第一颗奶汁
    小草是她的孩子
    而我只是她一个匆匆看客
   
    （左岸《冰乳房》）
   
   
    这首《冰乳房》确实不易解读，作者的思维导向埋藏得太深，一个意象套在一个意象里，层层包裹，密不透风，作者用语言的丝把想说的话紧紧裹在核心。但读者要耐心地剥笋抽茧，才能尝到核里的美味。我们不妨顺藤摸瓜，既然意象在恒变，那就把意象一个一个地捋清：屋檐下栖息着一块不起眼的冰（可以模糊指代为乳房），悄悄发生变化，凤凰涅磐，浴火重生，待得它举着自己独特的光芒引起我的注意时，这块冰已经该凹陷的地方凹陷该隆起的地方隆起，一脸做女人的幸福感，妩媚而柔顺。而在这样的天生尤物面前，作为凡人的“我”只能远远欣赏，不能决定这只乳房的命运，它有它的私生活，或放荡或内敛，或野性或温顺，那是它自己的事，一切皆与“我”无缘。现在，这只乳房终于分泌出第一颗乳汁，你闻到了吗，草尖幸福的露水里正散发着初乳的甘甜和腥咸？
   
    至此我们应该读出来了，全诗事实上是以女人乳房的发育历程为时间线索：女童的花蕾乳房——少女的妩媚乳房——未开怀少妇的浑圆乳房——奶孩子少妇的鼓胀乳房，由此我们可以看出这只乳房的最终命运：被无情吸干、备受摧残、干瘪、伤痕累累。这难道不是一个女人的命运？！谁来拯救乳房？谁来拯救女人？——而作为男人的“我”只是它或她生命历程中的一个匆匆看客而已。如此说来，这首诗举重若轻，实则承载了人类史上一个凝重而痛苦的主题。
   
   
   
   
   
    ●解构第四式：打破常规重建秩序
   
   
   
    第一个梦见我的是一株花
    它告诉我，用它的骨头当鼓锤
    敲打黑夜，听到天堂放梯子的声音
    将走下来我没来得及
    享用的一段爱情
   
    大海睡了，草原安静如纸
    月亮透明到远古
    失去的东西原来真的那么美好
    我喃喃自语
   
    春天的第一班有轨电车巳经开来
    我的城市绿色正浓
    刚从一本书的被窝里
    钻出来的我，裸体的某处
    伤口如花
   
    （左岸《裸体的某处伤口如花》）
   
   
   
    本诗第一句就打破了语言常规和思维常规：按常理应该是我梦见花朵，而非花梦见我。接下来的诗歌思维跳跃很大，想象奇特，有声音，有动作，有似是而非的画面。让我们把这些纷至沓来的意象揉碎，重建语言秩序，然后把应有的声音和动作还原给诗歌：
   
    花朵在梦境里邂逅了我，然后吐气如兰对着我的耳朵痒呵呵低语：这夜伸手不见五指，你难道不感到寂寞吗？来来来，我用花骨朵当鼓槌，梆梆梆，梆梆梆，敲打起黑夜这架牛皮鼓，叩开天堂的大门，吱呀，接下来一位仙子，先露玉足，环佩叮当，袅袅婷婷，噔噔噔噔，脚踝，小腿，肚脐，酥胸，皓腕，葱鼻，蛾眉，来和你一起过只羡鸳鸯不羡仙的日子……
   
    而此刻大海睡了，大地睡了，昆虫睡了，唯月亮醒着，并且醒了千年。斑驳月色洒在失去的那些东西上，比如草尖上的露水，比如爱情。南柯一梦，这才觉得失去的东西原来竟是这般美好，喃喃自语的我舔了舔开裂的嘴唇。
   
    春天。青灯黄卷夤夜书本徜徉。第一班有轨电车呼啸着闯进我的视野。惊起西窗眠不得。裸体。裸体的某处伤口如花。那冷艳的花朵又一次邀我入清凉梦境……
   
    法国解构主义学者德里达认为，解构阅读是一种揭露文本结构与其西方形上本质（Westernmetaphysicalessence）之间差异的文本分析方法。一个被解构的文本会显示出许多同时存在的各种观点，而这些观点通常会彼此冲突。在诗歌创作和诗歌阅读中，偏差永远存在，能指与所指永难弥合，导致了文本解构的模棱两可、无固定性和多元发展。左岸的作品为我的诗学理念提供了一个非常好的文本，希望左岸在以后的诗歌创作中葆有诗歌的独特语质和多元的思维习惯，并在这个基础上获得良好发展。
   
   
    和慧平
   
    2008年8月14日凌晨于大理一苇斋

妙妙

原帖由 星海左岸 于 2010-2-19 16:21 发表

妙妙首版好，虎年吉祥

叫我妙妙就好；首斑会让我汗！好吧，静下心来，读读你的文字和诗，换个心情也许会不错。

妙妙

《秋赋》
　　
　　不想让一本书里的黑暗
　　灼痛我的眼睛
　　步出屋外，阳光病态十足
　　秋风无涯，落叶坐地如佛
　　田鼠抢粮食，池塘储存音乐
　　果实转暗，犹如帝王旧时的脸。沧桑可望
　　农民骑着落日远去，早已沉静于习惯
　　没有比想象更残酷
　　一年终始，大片的土地没等来种子
　　我紧了紧风衣，转过身去
　　倾斜的天空，一只瓶子张着空旷的嘴

评：

先来说说《秋赋》，是我喜欢的。不同以往的写秋，风格和语言非常个性。不说秋伤情，而是说不想让一本书里的黑暗/灼痛我的眼睛”起笔，把一种百无聊赖的心情展露出来。
屋里书中无聊，顺接到屋外会怎样？“步出屋外，阳光病态十足”，很正常，屋里屋外，景有情生。
“秋风无涯，落叶坐地如佛”要不是这句看似突兀的转折，我们断然想象不到作者：省略了所有秋风萧杀；秋叶在冷风中的狼狈不堪。
“田鼠抢粮食，池塘储存音乐”，人的本能，是在消极时看到积极，哪怕是临死前的一根稻草。更不要说，诗人为我们描述的是有备无患的现实处世状态。
粮食，能让人在冬天也一样温饱；音乐，使秋之后的沉闷不会郁积。真的很聪明的写法，寥寥数语就把秋季中的忙碌道尽。
诗歌，是语言中的精华。的确，千言万语也无法敌得过这种表白，诗歌背后留给读者的想象力空间。这就是诗歌的张力和魅力所在。
“果实转暗，犹如帝王旧时的脸。沧桑可望/农民骑着落日远去，早已沉静于习惯/没有比想象更残酷/一年终始，大片的土地没等来种子”
又一处转换，像电影在现实与梦境之间来回的倒置。很多时候，人与自然，会有无奈，这样的冲突，是残酷的存在，人类至少目前还抗拒不了四季轮回。
如此，做一系列的动作：“我紧了紧风衣，转过身去/倾斜的天空，一只瓶子张着空旷的嘴”从我紧了紧风衣，到转过身去，再到看见天空倾斜，所有的意像堆积如山，简单为一只瓶子张着空旷的嘴……

[ 本帖最后由 妙妙 于 2010-2-20 15:58 编辑 ]

杨兴昌

《秋赋》

    一年终始，大片的土地没等来种子
　　我紧了紧风衣，转过身去
　　倾斜的天空，一只瓶子张着空旷的嘴

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确切讲，是诗者内心等待中的坚定的思想呈现。

墨西哥大臣

品读，问好，学习

杨望远

纵观全诗，给我们留下了这样一些总体印象，借用日本作家三好达治的观点“我无暇去做脱离现实的空想，只以最简洁的语言纪录了眼前的自然界中某一象征的闪光”。我臆断左岸即是以这种心态去写作的，他的诗也证明了这一切。
海子虽然远遁了，但他末竞的事业的一部分，却在超现实主义诗人布列东所言的：“梦与现实之间的矛盾假象，将会在一种绝对的现实‘超现性’里获得解决”──我们看到后来者其中的左岸正抱着海子留下的白虎走过海洋，在诗的诺亚方舟上，去追寻那神祕的充满诱惑的彼岸。
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春节期间去了抗卅上虞乌镇诸暨等地串妻子方的亲戚,左岸的诗和高手们的评便没有及时读今天用了两亇多小时细读下来,在各种流派风格纷呈的庞大网状迷阵中,大师级的左岸的诗和也应是大师级的诗人暨评论家周而始的深入浅出的评给我们这些深度广度厚度浓度致密度都迟后二,三拍的诗作者点亮了一笺灯或开拓了一条直线的路,使我们在创作中免入S型甚至O型,无定向的无规则的曲线迷阵,这是左岸在诗歌论坛的功德,当然兴昌也该祘是一亇伯乐或半亇伯乐吧,从另一层面讲,他此举同时扩大了心情文字有限的疆域和诗歌大厅无限的天空,我认识昌耀唯一的入室弟子燎原,{现在威海},昌耀全集的评是燎原写的,但青海文坛的后起之秀诗人暨评论家马海轶{省作协副主席}和另一评手已对燎原的诗评套路略有异议,我的直觉觉得左岸的诗和评已走在他们前面,而左岸的诗既可以看到海子的身影又可以看到昌耀独立高岩旳风范傲骨,而昌耀很少写评,连由星星调到诗刋的副主编约他写序都不予理踩,海子也应如此,昌耀木纳且话不投机半句多,海子其貌不扬,不懂诗的女孩读不懂他平凡的身体,这方面,左岸则是大大的例外,且収住筆头,免谈诗歌之外的声音 :victory:

杨望远

纵观青年女诗人袁雪蕾的部分诗作，第一印象感觉她的起点较高，富有写诗的才华，悟性显露无疑，她的语感，她的意象，她的修辞，她的叙述，她的气场等的综合指数相互吸引渗透，为她的诗提供了强大的后挫力，当然，我期望她的诗是流动的，似风如云；做到英国戏剧理论家锡德尼所指出的“只有诗人，不屑为这种服从所束缚，而是为自己创新的气魄所鼓舞，在其选出比自然所产生的更好的事物中……实际上升入了另一种自然……。”寄期望与她，愿她的诗不断有新的“面孔优先”出现，以诗展现“我必须是我自己，要尽力像生我养我的土地那样伸展开来。”（聂鲁达）
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左岸对一亇女才子诗作逐句的剖析严然像瞎子摸象时使他睁开了眼晴,或者给井底的青蛙插上翅膀飞到辽阔的地面,给读者提供了一个登上泰山的软梯,只是看你是否有足夠攀援的脚力和功夫,对于我来说只有把这一拦目的文字全部复印装订成一本盗版书细细研读,使自已的位置在不进则退中不至于离左岸的身影十万八千里就心满意足了

杨望远

四：语感即风格与哲学力量
























































































































































































































































































































































































回过来再看左岸诗作在语感方面的特点：“我看见一只纺织娘 /臥在三叶草里指挥最后一支安魂曲 /也不回避岁月的种子砸在我身上的沉重 ”， “祖父的胡须一生扫出了多少沧桑的落叶”， “鱼，你熬成的油灯仍然陪伴着一位老人/它死后的光芒，离我们更近 ”，“ 如果你在我想象的地方惊飞了几只黃昏/那一定在海边 ”，“你从我的面目上称不出我有几斤愁怅/因为我巳经旧了，旧的像一支再也找不到/水声的桨”；这些弥布峻朗沉郁的语感穿行在诗歌中，让我们触摸到俄罗斯白银时代那些天才诗人留下天鹅般高傲的余温。

近两年大连著名诗人左岸的“海洋诗篇”随着不断在纸刊和网刊的频频出现，逐渐引人瞩目，我也是通过阅读他的这些“起伏在男人胸膛上的海”而认识他的，他的这些题材的诗无论从构思、谋篇、布局、叙事、到将传统表现手段与现代写作意识巧妙地熔于一体，语言的“扼死再生”以及字里行间透露的哲理，对生与死的再次诠释，都有“骄傲的美色”（普希金） 的独特气质贯穿，还不时可以嗅到海明威的“硬汉”气息，这些无疑加深了我对它的好奇与探索，接下来就左岸近期创作的《迷人的海》组诗中的艺术特色，谈一下我的体会，此刻我突然想起了俄国诗人斯维特洛夫说过的一句话：“某些诗人令我想起了这样一些火车头，它们不是把蒸汽用在火车的快速运行上，而是为了拉响汽笛。” 我愿通过评析套用他的意思为诗人拉响汽笛还是对的
一：意外的惊喜与陌生的刺激
读左岸这些写海的诗歌，首先感到想象力非常丰涵而宏大，是一般人的视野鞭策莫及，本来很平常的司空见惯的东西，经过他的点化，立即与众不同，令人嗟叹不已二：父亲的象征与悲壮的色彩

左岸这组诗有一些篇幅是尽遣笔墨写给父亲的，我无法考证他的祖辈是否就是一个地道的打渔汉子，但我还是从字里行间触摸到只有正统血缘关系固有的腥味感觉，很难想象大海和船如果没有男人的衬托，将会是什么样子，可以讲，海因了男人的勇敢，它才显示着英雄的气慨，而父亲这一形象又是闯海的男人们的典型代表

三：细节的体现与诗意的冷舒情

著名作家李准说过：“没有细节就不可能有艺术作品，真实的细节描写是塑造人物，达到典型化的重要手段”，我认为这一段创作甘苦对诗歌而言也是一言九鼎的，古今中外的诗人莫不艰苦探索细节的描写，甚至不少诗人“为伊消得人憔悴”，但也因此为后人留下了传诵不衰的佳作。细节是诗歌作品的细胞，是通过对具体的感性刻画、场景描写、意象展示等多方面塑造诗歌形象的一种写作技法。而它的介入从大的方面讲：细节承载着社会的文明。这从诗文本提供的肌理所体现的；诗人左岸也谙熟这条创作规律，一生穷追不舍，细节在他的诗篇中随处可见回过来再看左岸诗作在语感方面的特点：“我看见一只纺织娘 /臥在三叶草里指挥最后一支安魂曲 /也不回避岁月的种子砸在我身上的沉重 ”， “祖父的胡须一生扫出了多少沧桑的落叶”， “鱼，你熬成的油灯仍然陪伴着一位老人/它死后的光芒，离我们更近 ”，“ 如果你在我想象的地方惊飞了几只黃昏/那一定在海边 ”，“你从我的面目上称不出我有几斤愁怅/因为我巳经旧了，旧的像一支再也找不到/水声的桨”；这些弥布峻朗沉郁的语感穿行在诗歌中，让我们触摸到俄罗斯白银时代那些天才诗人留下天鹅般高傲的余温。回过来再看左岸诗作在语感方面的特点：“我看见一只纺织娘 /臥在三叶草里指挥最后一支安魂曲 /也不回避岁月的种子砸在我身上的沉重 ”， “祖父的胡须一生扫出了多少沧桑的落叶”， “鱼，你熬成的油灯仍然陪伴着一位老人/它死后的光芒，离我们更近 ”，“ 如果你在我想象的地方惊飞了几只黃昏/那一定在海边 ”，“你从我的面目上称不出我有几斤愁怅/因为我巳经旧了，旧的像一支再也找不到/水声的桨”；这些弥布峻朗沉郁的语感穿行在诗歌中，让我们触摸到俄罗斯白银时代那些天才诗人留下天鹅般高傲的余温。
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重读一次,不断领悟,体会左岸在诗歌天地如风的飞翔,{另:技术问题,版面排列大片空白无法调正,出错,请上级调正}

[ 本帖最后由 杨望远 于 2010-2-23 01:48 编辑 ]

星海左岸

问好望远老师，看到你在百忙之中鞭辟入里的解析，让我折服。我不是什么大家，只不过继承了昌耀，海子的一些皮毛，如果有相同的地方，可能缘于性格使然。有了你的理解，我更有信心，请以后多多指教，让我们一起为诗歌。

杨望远

尝试解读台湾青年女诗人冰夕“钟的秘密心脏”

文/左岸

    窗外已是岁寒，想冷山与裸林又来和我们做伴了，心绪不禁苍茫起来。时逢读到冰夕今年一组封山之作，心头为之一热，大有南拳妈妈唱的一句歌：“到不了的都叫做远方，回不去的名字叫家乡”之慨，真正的好诗都是一次性的不可复制的，有一种疏离的若失的情绪，“我将我的生命带到这么远”（希腊诗人奥迪塞乌斯•埃利蒂斯）就是这种味道；诗给我的进一步触动是人在一生中要不断的转身和回眸，女诗人冰夕在诗即将成集付梓之时，利用鲜为人见的诗的形式写的《跋》里我们不难看出她的心灵之约是那样的高贵与坚贞，不管风吹雨打去，都要“留下一束茉莉和一串湿热问号的钥匙”以及“遗爱灰烬的鹅毛笔/长年挥舞着落日的句点”，无不包容这样一种元素：所有的吟哦离不开爱的埋伏线，爱，爱情，对女人来说看得更重一些更基督教一些，这是一本大书，需要每个人毕生去书写，直至化为尘埃，最终转换成暗物质而永恒。
     诗在类似小说的对白中，为我们拉开了情感的帷幕，旧波澜涌起，物我互为交融，展开了意象的繁复登场，“火圈的逗号”“灰烬的鹅毛笔”“落日的句点”等，诗人采用了立体的表现手法，宏达与细丽互映，拓展了读者的视野，山重水复，引经据典，信息充溢，有应接不暇之美，显得非常的陌生和异样刺激。诗，离它居住的房子愈远，就离自己愈近。前提是不切断关联。康德说：“美是一种想象力，和对已有定义的事物的理解力，这两者之间的和谐。”我想诗人暗知这个道理，惟有将喷发的思索安顿在辽阔的背景里，才能使诗多一份历史感、多一块逃避腐朽的花纹岩石。欣喜地看出利用“异质原则”的意象所带来的全新感受，十八世纪英国诗人约翰逊曾经这样说过，“把两种不同异地的东西用镣铐把它们铐在一起”，对此写作技巧形容得多么贴切，给读者留下难忘印象的大都是只有想不到的意外的惊喜那样一种体会。
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读左岸的诗评就像读一本诗歌理论和实践的教课书,左岸用自身的能量建立了一亇磁场,我们则要用自已的灵气和悟性的封闭金属线圈在磁场中高速旋转切割磁力线,我们便不用交学费就获取了诗歌创作的強大能源,谢谢左岸的无私指导

[ 本帖最后由 杨望远 于 2010-2-24 02:16 编辑 ]

星海左岸

原帖由 妙妙 于 2010-2-20 12:03 发表
《秋赋》
　　
　　不想让一本书里的黑暗
　　灼痛我的眼睛
　　步出屋外，阳光病态十足
　　秋风无涯，落叶坐地如佛
　　田鼠抢粮食，池塘储存音乐
　　果实转暗，犹如帝王旧时的脸。沧桑可望
　　农民骑着 ...

问好妙妙，你读懂了我的诗，是说接近了诗的核心及它的寓意，它的暗示，它的生命体。你解析的自然而清澈，完全是一个人的行为认识，我受到一些难得的启发，对我今后的写作起到提升的动力，我准备把它收近我的博里珍藏。辛苦，借此，预祝你元宵节快乐

星海左岸

原帖由 杨望远 于 2010-2-24 01:51 发表
尝试解读台湾青年女诗人冰夕“钟的秘密心脏”

文/左岸

    窗外已是岁寒，想冷山与裸林又来和我们做伴了，心绪不禁苍茫起来。时逢读到冰夕今年一组封山之作，心头为之一热，大有南拳妈妈唱的一句歌：“到不了的 ...

问好杨老师，你对解读的解读，更具味道，谢谢你的用心，感动中

星海左岸

削泥为山方见奇----浅析左岸诗歌语言的技巧

文/元业



    左岸是近期在诗歌论坛活跃频繁的一位诗人，他的诗歌语言一直以语言奇峻峭立，诡秘独特、大气开阔、蓬勃有力著称。他的诗歌，从繁杂的意象出发，营造出一个个有力的景象和情节，在意象和情节的营造里，表现出作者对这个世界环境的关注，对生命的同情，以及对生活底蕴的不断挖掘，来表达个人情感的感受。他的许多诗歌作品，着力于从个人感受的角度来表现生活，较为细腻地刻画人物性格与心理活动，表现普通人在生活中的诸多不如意，或者是与他自我与他我、现实与理想，追求与碰壁中掘取诗歌价值、人生价值的取向的。“在生活里，我不是个好拳手
    抗击打能力却超强，生吞活剥过枝头的黑月
    握不住工厂
    几缕救济的残烟。说评书的
    游击队，时隐时现。我相信，风只要一来
    树木都是旗帜”（《别碰我身上的裂缝》）他的诗歌除了上述的特征以外，他还善于从单镜头到多镜头剪接，来形成视角语言的过程，给人以视觉、心理、以及感受的冲击波的。
在西方电影史上，有着写实主义和技术主义两个传统。写实主义者主张到现实的场景中去，一般不搞完整的电影剧本，强调在拍摄中随时发现戏剧性元素，重视演员地即兴灵感的作用和自然流露的情感，反对演员地刻意表演。他们不重视电影的娱乐价值，否定主观的教育和宣传意图。技术主义者则把娱乐观众、进行某种教育和宣传作为制片的目的，把技术或技巧放在重要位置。他们主张精心编写剧本，在摄影棚里采用貌似真实的布景和演员的刻意表演，充分利用蒙太奇等手段，给观众造出完美地生活幻觉，唤起观众热爱、痛恨、赞成、反对、快乐、痛苦等强烈情感。左岸的诗歌应该是属于后者类型的，也许他在不自觉地应用这些元素进行着自己独特语言的诗歌创作，但他的诗歌，确实是应用着一些镜头的巧妙嫁接和自觉的组合。“惧怕红色，就是否定父亲
    在我获得更多的弯路以后，眼泪第一次
    剩下无声。灰色的东西易于隐藏
    易于窥视隐私，易于谴责一群马没有固定的背景
    我饲养着一团火
  
    偏执来自
    无法选择风向的树木，铁锤拒绝睡眠
    一九九0年以后，没有一张纸甘心空白
    停下来，墙上的反光
    有着老枪的斑驳。它与我饲养的一团火，最亮处
    看到一双眼睛后面的
    阴影，想象他的主人，因过度的激愤
    而颤栗
  
    火在我身边，它不嫌弃我的贫寒
    相互依偎，直到我用尽最后一块骨头
    喂养它
    它用灰烬保持我了的原样，这一切，我不知道”（《我饲养着一团火》   
   
   他的诗歌像现代多元化的社会一样，纷繁复杂，斑驳陆离，反映着中国现代社会及诗歌的梦想和愿望，显示着中国文化与社会价值的博大精深：激进主义与保守主义、现实主义与浪漫主义、写实主义与技术主义、纪实化思潮、传统主义和后现代主义等各种各样的哲学思潮、美学观念、艺术风格相互交替，同时并存。有些诗歌能善于把握读者心理、震撼读者的阅读感受。
他的部分诗歌普遍站在人性和人道主义的立场上，关注下层普通人的生活和命运，把镜头对准现代社会尖锐的社会现实问题，如失业、贫困、老人等的现状进行解剖式的揭露；或者是抓住生活中瞬间的某个镜头进行单帧式的缓慢播放，给读者视觉给以强大的冲突。在表现方式上，这类诗歌摈弃了任何戏剧化的人工雕琢，采取了纪实性、特写性、朴实无华的风格。这种诗歌的出现同存在主义、佛洛依德精神分析学说、非理性主义、西方马克思主义等文艺思潮和哲学观念有较为密切的关系，是这些思潮和观念在同诗歌表现手法相结合的产物。这种诗歌写作方法，是要求以现代主义精神来改造诗歌，要突破传统的诗歌形式、结构和手法，用现代诗歌手法和技巧来表现着理性的主题。这类诗歌往往是刻意描绘现代人的处境、心理、爱情，用片段的意象替代叙说，用连绵的跳跃的意象构造大量的、连续不断的画面。在创作艺术和表现技巧方面，诗歌用无逻辑组合或非理性的意识活动来替代或打乱逻辑的情节结构，以及跳接、自我介入或其他主观随意的手法来破坏传统技巧。诗歌的立意和表现手法虽然都比较新颖，但一般读者都能看懂。他的诗歌，注重哲理，对人的心理状态有细腻的分析，能吸取现代电影的技巧和手法，倾向于现实主义的风格。“一九六六年，学校开进来工宣队
    老师都要上讲台表忠心
    他颤颤微微地走了上去
    没想到，遭到一阵暴风骤雨般的呵斥
    因为他先迈右脚走路，被定为
    一个地地道道的右倾机会主义分子
    由于他不老实，被送进了牛棚
    现在，轮椅上的他，不用害怕了
    行进的时候两个轮子一起滚动”（《春天里长出的新头颅》）他这个时期的诗歌，着力于个人感受的角度来表现社会、揭示诗歌主题，较为细腻地刻画外部世界和心理活动，表现普通人再这个特殊社会中的不幸命运、既揭示了社会的残酷，也带有某种阴郁伤感的情调。同时，也表现了人民在现实残酷社会中的悲惨命运，充满了对历史和人生的回味于思考。
他的艺术富有创造性，风格技巧多样魁丽。他从写作的构思上，能从分解的立体主义（在不破坏绘画平面性、不模仿客观物象表面的情况下，同时描绘出一个物象的几个方面，从不同的视点去看一个物象一样，从而能创造出一种能界定定量感于其间关系的诗歌语言。），把诗歌诸多的语言因素、结构因素、意境因素、修辞因素等诸方面有机结合起来，形成一个个特有的场面，诠释着诗歌生命艰难的历程。
他的诗歌，能在严谨的造型中、用夸张的手法表达宏伟磅礴的气势。他笔下的现实社会和人物都是在极端扭曲和不安的，都是在特定的诗歌语言背景、生命特有背景、诗歌构思背景下涌现出来。运动与交换、拆分与重组，简立新的空间概念等，使他的诗歌具有了激进的、超前的特征，他用超现实主义以词语来表明他追求的是一个与我们每日面对并为之奔劳的物质生活世界相对立的、奇异的精神世界----超现实。并取得了很好的效果。他的这种超现实的写法以致潜移默化地改变着现代人对诗歌结构的重建想法和精神世界。
左岸凭着对中国传统文化的热爱，发掘的自由、抒情、愉快、幽默，即是令人苦恼和窘迫的生活困境场景，也毫不缺乏诗意，时时飘逸着清新之美。他的诗歌具有幻想的幽默，诗中的动植物、甚至没有生命的物体，都生机盎然。他用抽象的符号（物件）和鲜明色彩，创造出了活泼而充满生命力的诗歌和音乐的艺术境界。
他的有些诗歌，是他用细金属棒构成开放透明的词语建筑轮廓，配以意象、迅速转换镜头似的各种现象的组合，语言奇丽的正确配置，整个作品充满奇特的想象和超现实表现手法，揭露着现实社会的瞬间现象和宏大的场景。在诗歌里，他采取以半写实的，立体主义的，寓意的和象征的形象，把复杂的社会场面简单构勒出来。他的这种化零为整，削泥为山，使一草一木，一人一场景都在组合、分坼中丰满起来，形象起来的艺术风格，是值得我们去借鉴和学习的。当然，也许是受纸刊媒介或者是网络论坛的恶习，他的诗歌中因为营造奇特的意象而出现的一些生涩、偏执、难以正确连贯解读的语言，也是值得我们在借鉴和批评中取糟纳精的。
    当然，左岸诗歌能有这样可喜的成就，也是与左岸诗歌内容与他热爱祖国传统文化、善于吸收外来文化精髓、自我修养人格的保持、提倡人道、维护正义的人格是分不开的。


     附左岸部分作品：

   《别碰我身上的裂缝》
  
    别碰我身上的裂缝
    尽管它带着囚徒越狱的疯狂
    让它继续伸展，发自肺腑的歌唱，一定
    比融化的冰块更决绝
  
    在生活里，我不是个好拳手
    抗击打能力却超强，生吞活剥过枝头的黑月
    握不住工厂
    几缕救济的残烟。说评书的
    游击队，时隐时现。我相信，风只要一来
    树木都是旗帜
  
    别碰我身上的裂缝
    我要看它一点点把我分成若干个几何体
    好从容地，找出一块适合做我的
    新奴隶
  
    2009-2-15
  

   《我饲养着一团火》   
   
    惧怕红色，就是否定父亲
    在我获得更多的弯路以后，眼泪第一次
    剩下无声。灰色的东西易于隐藏
    易于窥视隐私，易于谴责一群马没有固定的背景
    我饲养着一团火
  
    偏执来自
    无法选择风向的树木，铁锤拒绝睡眠
    一九九0年以后，没有一张纸甘心空白
    停下来，墙上的反光
    有着老枪的斑驳。它与我饲养的一团火，最亮处
    看到一双眼睛后面的
    阴影，想象他的主人，因过度的激愤
    而颤栗
  
    火在我身边，它不嫌弃我的贫寒
    相互依偎，直到我用尽最后一块骨头
    喂养它
    它用灰烬保持我了的原样，这一切，我不知道
  
    2009-3-17-晚21-30



   《一场新的革命就要开始》   
   
    走在三月的原野，春风直往怀里扑
    像久别的爱人，我的黑发不断向后奔跑
    一场新的革命就要开始
    到处都能听见陌生的声音，一颗膨胀的种子
    把压在身上的石头顶落，云的黑袍寻找它
    旧日的身体，加冕典礼不可避免
    一丝隐私催促着我，在一只新生的蝴蝶
    从我的眼睛飞出之时
    向一株孤零的蔷薇道歉
   
    2009-2-2
   
    《枪声》
   
    我的儿子长成十八岁
    有一天，他把《蛋白质女孩》一书合上
    突然问我，枪声是一种什么样的声音
    我有些愕然，其实我也从来
    没听过，只是大约告诉他
    都仰仗火药，很像燃响的鞭炮
    我在说这话的时候，口气很小，儿子听了
    心满意足地去玩
    玛瑟里顿头颅的游戏去了，我始终没说
    枪声是长眼睛的
    我怕他奚落我又开始玩弄诗句
   
    2009-2-3




     《纪念》
   
    一九六六年，学校开进来工宣队
    老师都要上讲台表忠心
    他颤颤微微地走了上去
    没想到，遭到一阵暴风骤雨般的呵斥
    因为他先迈右脚走路，被定为
    一个地地道道的右倾机会主义分子
    由于他不老实，被送进了牛棚
    现在，轮椅上的他，不用害怕了
    行进的时候两个轮子一起滚动
   
    2009-2-3
   
   《飞鸟凉》
   
    为了一次有价值的飞翔，一只鸟
    穿过风雨。飞着飞着，身体就凉了
    它很想回头，大地那么多小草似乎在喊着同一个名字
   
    2009-2-4

   《春天里长出的新头颅》
   
    春天造化一切，什么事情都可能发生
    万物突变，需要有勇气去适应
    我去年一次大醉走失的帽子
    与我擦肩而过，它竟然认不出我
    我开始担心，我长出的这颗新头颅
    千万别像某某某
   
    2009-2-4